La photographe Polly Brown se débarrasse de ses toiles d'araignée créatives en prenant la route.
Image d'en-tête par Flo Kohl
À travers sa série de photos PlantesLe photographe Polly Brown nous a donné un aperçu du feuillage à l'intérieur des murs des grandes marques et des grandes entreprises. De Vogue à Burberry en passant par Google, aucune feuille d'entreprise n'a été oubliée.
En OrganesElle juxtapose des gros plans d'êtres humains et des vues zoomées de voitures. Roches c'est, bien sûr, des tas de pierres, mais d'une manière étonnamment austère. Récemment, à Frieze New York, elle a volé des agrafeuses et des chargeurs de téléphone dans les galeries pour une série intitulée "The Stuff Polly Brown Stole From Frieze New York" (Les choses que Polly Brown a volées à Frieze New York).
Tel est le secret du style de Mme Brown. Elle prend quelque chose d'ordinaire, le rend encore plus ordinaire et aboutit à des photographies extraordinaires. Cette équation a attiré l'attention de clients tels que Givenchy, Roksanda Ilincic et Phoebe English.
Nous avons rencontré la photographe londonienne pour parler de sa dernière série, des raisons pour lesquelles un selfie Instagram ne se résume pas à un simple cliché et de la manière de planifier des vacances autour de vos projets photographiques conceptuels.
Extrait de "The Stuff Polly Brown Stole from Frieze New York" (Les choses que Polly Brown a volées à Frieze New York)
Format : Maintenant que vous avez terminé voler des objets à Frieze New YorkQuel sera le thème de votre prochain projet photographique ?
Polly Brown : Actuellement, je partage mon temps entre Londres et New York. Je travaille sur ma dernière série, Soirées pyjamaCe qui est exactement ce que l'on pourrait croire. Je prends des photos de l'intérieur des lieux où je séjourne lorsque je voyage, afin de capturer l'essence de la communauté et les éléments des personnes avec lesquelles je séjourne - sans qu'elles, ou moi, ne soyons physiquement sur la photo.
Qu'est-ce qui a inspiré cette série ?
Depuis que j'ai pris de l'âge, je me retrouve de plus en plus souvent à voyager, à sous-louer et à séjourner chez des amis, des amis d'amis, des oncles et des tantes d'amis. J'ai toujours trouvé intéressant le fait de m'imposer dans l'espace privé de quelqu'un en restant chez lui ou dans sa chambre.
Si votre hôte fait des recherches sur vous avant que vous ne veniez séjourner chez lui, quelle est la chose surprenante qu'il pourrait découvrir sur Google ?
En fait, je porte le même nom qu'une autre Britannique, Polly Brown, une chanteuse pop de la fin des années 60. En fait, je reçois beaucoup de courrier de ses fans, qui tombent sur mon adresse électronique au lieu de la sienne. Je reçois beaucoup de messages me rappelant d'anciens concerts ou ce que leurs chansons préférées représentent pour eux.
Ceci mis à part, il se peut que vous tombiez sur de vieilles pages web ou des vidéos de l'époque où je faisais partie d'un collectif artistique avec plusieurs de mes meilleurs amis, appelé SPACECRAFT. C'était une période très cool de ma vie, en fait, c'était la période la plus proche de celle où j'étais dans un groupe. Nous organisions des performances et des spectacles.
Extrait de "Bodies" (corps)
Qu'est-il arrivé à SPACECRAFT ?
Nous nous sommes tous séparés à l'amiable pour travailler sur nos propres projets solo. Mais c'est bien comme ça. Il n'y avait pas de "Beyonce" dans le groupe.
En ce qui concerne votre identité en ligne, comment consolidez-vous votre travail, votre présence sur les médias sociaux et votre identité IRL au quotidien ?
C'est intéressant, parce que j'ai vraiment commencé à considérer mes médias sociaux comme une sorte de carnet de croquis. C'est devenu un outil avec lequel je m'amuse, je travaille sur des idées et j'étoffe un projet plus vaste. Rien de ce que je publie sur Instagram doit être considéré comme un "travail final". C'est moi qui explore des idées, qui joue en studio ou qui pose simplement des questions. Collectivement, il s'agit d'un tas de rebuts.
C'est sans doute aussi pour cela que j'ai commencé à prendre de plus en plus de photos de moi et à les poster sur Instagram. Pour moi, ce ne sont pas des photos de "moi", ce sont des photos que j'ai prises d'un corps pour comprendre un projet. (Sauf que c'est généralement moi qui suis la seule personne disponible pour poser pour moi).
D'un côté, c'est moi qui travaille avec cette idée de corps, à des fins artistiques, et de l'autre, c'est cette vision comique de moi courant dans mon studio, nu, réglant l'éclairage ou le retardateur. Mais j'imagine qu'on ne voit pas vraiment ces deux aspects d'une image ! En résumé : ne prenez pas tout ce qui se trouve sur les médias sociaux pour argent comptant.
Votre série Plantes est l'un de vos projets les plus connus, dans le cadre duquel vous vous êtes rendu dans des bureaux célèbres et avez photographié les plantes que vous y avez trouvées. Quelle est la combinaison entreprise/plante qui vous a le plus surpris ?
J'ai filmé les bureaux de Playboy TV à Londres, et ils étaient exactement comme vous les imaginez : un peu désuets, remplis de vieux messieurs miteux. Ce n'était pas sexy, c'était situé en banlieue. Cependant, ils prenaient extrêmement bien soin de leur plante de bureau - elle était florissante ! Ils lui avaient même donné un nom et tout le reste. J'ai appris qu'il s'agissait en fait d'un accessoire provenant d'un vieux tournage.
Plantes vous a permis de mettre le pied dans la porte, littéralement, de dizaines de grandes entreprises à travers le monde. Avez-vous des conseils pour approcher une marque avec laquelle vous souhaitez travailler ?
Je n'ai jamais cherché à présenter des entreprises, ce qui a joué en ma faveur, je pense. J'ai simplement fait le travail que je voulais faire, et il se trouve que ce travail impliquait ces grandes entreprises.
Si vous faites un travail qui plaît à une entreprise ou à une marque, c'est elle qui voudra vous approcher, et non l'inverse. Même si, à l'origine, je recevais huit refus et un "peut-être" pour dix courriels que j'envoyais à des marques, c'est désormais l'inverse qui se produit.
Un grand nombre d'entreprises ont vu la couverture que j'ai obtenue pour ce projet et veulent y participer en raison de son caractère excentrique et différent.
Comment avez-vous réagi à ce premier refus ? Cela vous a-t-il découragé ?
Pas du tout ! Je pense que dans une autre vie, je serais enquêteur ou détective privé. Bien qu'il y ait eu beaucoup de tracasseries et de paperasserie avec les Plantes (Je demandais la permission d'accéder à tous ces méga-bâtiments, pour être juste), cela m'a montré la valeur de l'appétit pour un projet.
Chaque fois que j'ai essuyé un refus, j'ai eu encore plus faim. N'acceptez jamais un refus comme réponse ! Trouvez les bons courriels, contactez les bonnes personnes, faites vos recherches. Pour réussir, il faut beaucoup de travail. La meilleure façon de faire face à un refus ? Continuez à avancer !
Aujourd'hui, la donne a quelque peu changé : êtes-vous devenu plus sélectif en ce qui concerne les commissions ?
Lorsque l'on débute, on est désespérément à la recherche d'une plateforme pour présenter son travail. Mais ne faites pas trop de compromis. Tenez-vous en à ce que vous pensez faire et continuez à le faire jusqu'à ce que cela fonctionne pour vous.
Ne changez jamais juste pour essayer d'obtenir du travail ; cela vous nuira à long terme. (Toutefois, n'oubliez pas qu'il y aura toujours un peu de concessions à faire lorsque vous travaillez pour un client !)
Enfin, qu'est-ce qui vous inspire pour créer ?
Pour moi, les voyages permettent d'évacuer la créativité. J'adapterai mes projets à l'endroit où j'ai envie de voyager.
Avez-vous des conseils à donner à ceux qui travaillent pour la première fois dans le domaine des vacances ?
- 100% avez un projet en tête, car il justifie l'ensemble de vos vacances !
- Ne lisez pas de guides. Allez vous perdre et explorez au gré de vos envies.
- Prenez un appareil photo (bien sûr).
- Emmenez un compagnon d'aventure, quelqu'un qui sera prêt à se mettre dans le pétrin avec vous. (Il peut s'agir ou non de votre meilleur ami).
Polly BrownLe portefeuille de la Commission
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