Una conversación con el artista y ecologista Kyle Scheurmann
El artista y ecologista Kyle Scheurmann habla sobre cómo aprovechar las pinturas a gran escala y las subastas de arte colaborativas para proteger los bosques antiguos de Canadá, que están desapareciendo.
En esta inspiradora entrevista con Format, Kyle habla sobre cómo tu iniciativa de subasta de arte, Subasta de arte para bosques antiguos, trabaja en apoyo directo de la Fundación Soluciones Basadas en la Naturaleza (NBSF). La NBSF trabaja para salvaguardar los ecosistemas más amenazados de Canadá cubriendo las carencias críticas de financiación para la conservación, ya sea proporcionando financiación para la conservación a “incrustado en tierra” comunidades como las Primeras Naciones, los ganaderos y los propietarios de terrenos forestales, que desempeñan un papel decisivo en el establecimiento de nuevas áreas protegidas; ayudando a los fideicomisos de tierras y a los municipios a comprar y proteger terrenos privados; o adquiriendo terrenos directamente.
En concreto, los ingresos de la subasta contribuyen a la NBSF. Iniciativa de Soluciones para Bosques Antiguos, un programa provincial dedicado a proteger los bosques antiguos de Columbia Británica, trabajando en estrecha colaboración con las Primeras Naciones para ayudarles a establecer nuevas Áreas Indígenas Protegidas y Conservadas y a construir economías basadas en la conservación que prosperen con la naturaleza y la cultura.
“Lo que hace única a la subasta de arte para la conservación de los bosques antiguos (AAOG) es su capacidad para unir a personas de todo el país a través del arte, brindando a los participantes la oportunidad de aprender y ayudar directamente a proteger los bosques antiguos en peligro de extinción e irremplazables de Columbia Británica. Estos bosques antiguos no solo son ecosistemas emblemáticos de Canadá, sino que también son uno de los mecanismos terrestres más eficaces que tenemos para capturar y almacenar el carbono atmosférico, lo que supone una forma poderosa de ayudar a mitigar el cambio climático”.”
– Emilie Carrière en la NBSF
La urgencia del arte medioambiental
Cuéntanos sobre ti y sobre la subasta de arte para Old Growth.
Soy pintor y ecologista. Mi trabajo diario consiste en crear cuadros grandes y coloridos que muestran la realidad de la crisis climática en Canadá. Paso mucho tiempo en el bosque, visitando las zonas más afectadas por la tala industrial, los incendios forestales o la minería a gran escala. Traigo todo eso conmigo —las fotos, los recuerdos y las conversaciones— y lo convierto en cuadros.
He aprendido que para combatir realmente la crisis climática, hay que luchar en todos los frentes. La conservación es importante, la ciencia es importante y el arte es importante. Por eso puse en marcha la subasta de arte «Art Auction for Old Growth», un evento benéfico a nivel nacional. Colaboramos con la Fundación Soluciones Basadas en la Naturaleza, que, en mi opinión, tiene el mejor enfoque para proteger estos ecosistemas al trabajar directamente con las partes y comunidades clave, incluidas las Primeras Naciones, cuyos territorios no cedidos contienen la mayor parte de estos bosques.
El impacto de la residencia artística Eden Grove: cómo el arte impulsa el cambio
Tu primera subasta de arte se inspiró en tu estancia en la residencia artística Eden Grove. ¿Cómo ha evolucionado tu enfoque desde entonces?
La primera subasta estuvo impulsada por la misma urgencia que sentí en el programa Eden Grove Artist Residency. Todavía tenía esa energía frenética por hacer algo inmediatamente para salvar los árboles. Pero tuve una conversación con una defensora de la tierra que había participado en bloqueos en los años 90. Te pregunté qué sabiduría podías compartir conmigo, y me respondiste: ’No te quemes demasiado rápido. Esto es una carrera de fondo“.”
He aprendido que los bloqueos tienen un alcance limitado. Por el contrario, el trabajo que realiza la NBSF es un enfoque que aborda las causas fundamentales y se centra en equilibrar la protección duradera con la prosperidad económica de la comunidad. Trabajan con cuidado y deliberadamente, con todas las medidas legales y la financiación adecuadas. La subasta de arte para Old Growth apoya este enfoque para ayudar a crear nuevas áreas protegidas, incluidas las Áreas Protegidas y Conservadas Indígenas (IPCA). Mi trabajo consiste en ser el megáfono, en amplificar la importante labor que realizan los conservacionistas, los administradores de tierras y las comunidades locales. Es realmente significativo ser testigo de ese programa lento y a largo plazo en el que estamos inmersos aquí.
Apoyo a las comunidades indígenas para proteger sus tierras y su cultura
¿Esta obra se relaciona con la idea de la administración indígena de la tierra y los recursos?
En el momento actual, una de las formas más significativas de trabajar en favor del medio ambiente es apoyar los esfuerzos de los pueblos indígenas. En Columbia Británica, en particular, tenemos que trabajar directamente con las Primeras Naciones, cuyos territorios no cedidos albergan estos bosques en peligro de extinción. La forma de hacerlo puede ser diferente para cada comunidad, no hay una respuesta única para todos. Hay que generar confianza y dedicar tiempo a escuchar y aprender. Esto es una parte importante de lo que hace NBSF.
En mi opinión, la forma más obvia y eficaz de salvaguardar estos ecosistemas en peligro de extinción es asociarse y colaborar estrechamente con las comunidades locales para desarrollar conjuntamente nuevas áreas protegidas. Mediante la financiación de la conservación guiada por las prioridades de la comunidad, podemos cerrar las brechas que determinan si la protección es posible. Los planes de áreas protegidas dirigidos por la comunidad no solo protegen los bosques, los árboles y las cuencas hidrográficas, sino que también fortalecen y fomentan la comunidad. Este enfoque apoya economías prósperas y resilientes basadas en la conservación que prosperan con la naturaleza, creando alternativas reales a los ingresos de la industria de los recursos y haciendo que los bosques tengan más valor.
El gran humo: cómo los incendios forestales están moldeando la conciencia pública sobre el clima en las ciudades
Hemos visto cómo Canadá ha sufrido dos de sus peores temporadas de incendios, en 2023 y ahora en 2025. Por lo que has visto, ¿cómo ha influido esa sensación de urgencia y la presencia muy real del humo de los incendios forestales en la forma en que la gente se enfrenta a la crisis climática?
Lo que pasa con los incendios es que obligan a la gente a enfrentarse al cambio climático en su vida cotidiana de una forma que probablemente nunca antes habían hecho. Esta primavera estuve en Toronto para una exposición. Era el comienzo de la temporada de incendios, pero el humo era espeso debido a un incendio que se producía a 2000 kilómetros de distancia. La gente seguía con su vida normal, pero de repente, el cambio climático se les puso literalmente delante de sus narices.
Me gustaría pensar que esto va a obligar a algunas personas a actuar. Sí, el fuego es una parte natural de algunos ecosistemas forestales aquí en Canadá, pero con el cambio climático y la mala gestión forestal, nos encontramos en una situación en la que se producen incendios extremos y catastróficos que destruyen los ecosistemas en lugar de renovarlos y regenerarlos. Nos encontramos en una nueva realidad. Puede que estemos lejos del resplandor naranja y rojo del fuego, pero respiramos el humo y sentimos ese miedo de una manera real, física y presente.
Si juntamos todas estas piezas, podemos concluir que un mayor número de bosques antiguos y primarios significaría menos incendios forestales extremos. Los bosques antiguos suelen ser más resistentes al fuego debido a sus entornos frescos y húmedos y a la presencia de árboles grandes y viejos con corteza gruesa y ramas altas, que pueden soportar incendios de baja intensidad. Estos bosques suelen actuar como cortafuegos naturales en comparación con los bosques más jóvenes, secos, de segundo y tercer crecimiento o talados, que se incendian y arden con mucha más facilidad.
Ese ha sido el factor determinante del trabajo que estamos realizando este año.
Cómo los artistas y sus seguidores pueden marcar una diferencia tangible en el medio ambiente
¿Qué consejo darías a otros artistas apasionados por una causa?
Solía decirle a la gente que defendieran la causa y difundieran el mensaje. Que compartieran esos mensajes, que hablaran de ellos con sus amigos, que enviaran un enlace a sus madres. Es un buen consejo, y estoy seguro de que sigue siéndolo. Pero últimamente me estoy impacientando con la indignación justificada. Nos sentamos y decimos: “Sí, es una mierda”, pero eso no lleva a ninguna parte.
No creo que amplificar sea suficiente ya. Estoy intentando orientar cada vez más a la gente hacia el Fundación Soluciones Basadas en la Naturaleza y explicar qué son las áreas protegidas y las IPCAs y cómo funcionan. Quiero que la gente se involucre y participe en la protección comunitaria dentro de su propia comunidad. No tiene por qué ser en el oeste, puede ser a nivel hiperlocal.
Ve y enfréntate a la crisis climática de frente, en lugar de limitarte a hablar de ella en las redes sociales. Crea recuerdos en un bosque y vive estas experiencias por ti mismo. Una cosa es decir “tenemos que salvar los árboles” y otra muy distinta es ir y establecer una relación significativa con un árbol o un bosque. Cuando ese lugar desaparece, también se llevan tus recuerdos.
Arte y ecologismo: fusionando vida, trabajo y activismo
Hemos hablado mucho sobre el gran impacto de tu trabajo, pero ¿cómo cambian estas experiencias y tu compromiso con esta causa tu vida cotidiana cuando regresas a casa y a tu estudio?
Ya no tengo equilibrio entre mi vida laboral y personal. Trabajo todo el tiempo. Creo que eso es inherente a ser artista, pero también a ser ecologista. Nunca dejo de pensar en estas cosas; nunca dejo de pintarlas. Siento la gran responsabilidad de ser lo más eficaz y clara posible a la hora de comunicar la crisis climática. El trabajo de un artista es crear cultura, inventar nuevos tipos de cultura en torno al momento en el que nos encontramos. A medida que la crisis se agrava cada año, esa responsabilidad es cada vez mayor.
Resultados reales: cómo la NBSF y las subastas de arte protegen los bosques antiguos
¿Qué resultados tangibles has observado desde que comenzaste la subasta?
El primer proyecto en el que supe que trabajaba la NBSF fue el IPCA de Kanaka Bar, al sur de Lytton, en Columbia Británica. La comunidad de allí protege este increíble ecosistema en una zona que contiene algunos de los bosques antiguos más raros de Columbia Británica. Para mí era un objetivo tangible: necesitábamos recaudar fondos para apoyar la colaboración entre Kanaka y la NBSF para desarrollar y establecer el Área Indígena Protegida y Conservada de Kanaka. Este verano estuve allí por primera vez y fue increíble ver cómo ha avanzado el área protegida desde entonces. Hasta la fecha, a través de AAOG hemos recaudado casi 90 000$, lo que ha contribuido directamente al IPCA de Kanaka y ha apoyado la visión de la comunidad de proteger este ecosistema.
También ha sido increíble ver a la gente interesada en pensar en los bosques antiguos. Hace unos años, muchas personas con las que hablaba pensaban que habíamos dejado de talar bosques antiguos en los años noventa. Ahora, las conversaciones son más del tipo: “Cuéntame sobre los esfuerzos para proteger los bosques antiguos. ¿Qué está pasando con la legislación sobre áreas protegidas?”. Parece que ahora está de moda de una manera diferente. Espero que sea porque hemos ayudado a crear conciencia y a difundir el mensaje cada vez más.
"AAOG ha contribuido de manera significativa a nuestra inversión financiera global en el programa OGSI, que ya ha superado el millón de dólares en apoyo financiero y en especie. Este hito, a su vez, ha ayudado a desbloquear compromisos de financiación pública y privada mucho mayores para nuevas áreas protegidas en toda Columbia Británica. Ahora nos centramos en ampliar la financiación de la conservación como herramienta para impulsar protecciones duraderas. Una de nuestras grandes prioridades es nuestro proyecto insignia con la banda indígena Kanaka Bar. Más allá de esto, continuaremos impulsando otras iniciativas de áreas protegidas en toda Columbia Británica, al tiempo que comenzamos a ampliar nuestro enfoque a otros paisajes amenazados en todo Canadá, empezando por las praderas.
– Emilie Carrière en la NBSF
De esta manera, AAOG está contribuyendo directamente al avance de la labor de la NBSF en la protección de los bosques antiguos en peligro de extinción, al tiempo que amplía su impacto más allá de las contribuciones financieras para crear conexiones sociales y comunitarias más amplias, uniendo el arte, la comunidad y la conservación. Cada pieza tiene su propia historia, pero en conjunto reflejan un profundo interés por los bosques antiguos que estamos tratando de proteger. El mensaje que espero que la gente capte es que la protección de estos bosques es algo en lo que todos podemos participar”.”
Preinscripción La subasta de bosques antiguos comienza el 2 de septiembre y se celebra del 18 al 25 de septiembre.
Participa: Apoya los bosques antiguos y el activismo creativo
- Explora el trabajo de la Fundación Soluciones Basadas en la Naturaleza (NBSF) en nbsf.ca para obtener más información sobre las Áreas Indígenas Protegidas y Conservadas.
- Preinscríbete aquí, y descubre cómo puedes apoyar la subasta de arte para Old Growth en su página web. sitio web y Instagram.
- Experiencia Eden Grove para ti mismo con estos coordenadas.
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Descubre la inspiración de Kyle y su equipo de pintura al aire libre en los bosques de Canadá en nuestra entrevista a continuación.
Imagen destacada de este artículo por Kyle Scheurmann.
Colaborador
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Julia Martin es una artista interdisciplinaria y escritora afincada en Montreal. Con un máster en Bellas Artes y una licenciatura en Fotografía, tu obra ha sido expuesta en Canadá, China, Francia y Finlandia, incluyendo múltiples residencias artísticas. Ha impartido clases en la Universidad de Ottawa, ha formado parte de jurados artísticos y cuenta con quince años de experiencia como fotógrafa autónoma. La práctica artística de Julia podría describirse como "historias tristes salpicadas de chistes"."
Aunque a veces es al revés.
