Como muitas pessoas devem saber, muito é feito para filmesVocê pode assistir a filmes, programas de TV e vídeos musicais antes de vê-los de fato. A pós-produção é indiscutivelmente onde a maior parte da mágica acontece, e há razões muito boas para que sucessos de bilheteria como Transformadores têm uma aparência específica e chamativa e Chegada ou Luar você tem um visual que é exatamente o oposto. Um dos mágicos do processo de pós-produção - uma parte incrivelmente importante da estética visual geral de uma peça - é o colorista.
Josh Bohoskey da comunidade criativa sediada em Nova York O moinho é o homem responsável por colorir (entre outras coisas) Saturday Night Livee vídeos musicais para todos, desde Big Baby D.R.A.M. e Danny Brown até Hamilton Leithauser. Por telefone, ele explicou à Format que o trabalho do colorista é essencialmente criar um visual com base em uma discussão com o cliente e, em seguida, certificar-se de que o visual seja transmitido ao longo de uma peça e pareça coeso. Não é uma tarefa fácil.
Bohoskey para "Untouchable", de Pusha T
Mesmo que as pessoas não saibam o que é um colorista, elas já sentiram isso antes.
"Um colorista é como um cinegrafista de pós-produção", disse Bohoskey. "Portanto, meu trabalho é pegar o que o diretor e o diretor de fotografia (DP) filmaram e levá-lo ao próximo nível desejado. Digamos que eles filmem em um período de cinco dias, talvez esteja nublado em um dia e ensolarado no dia seguinte, eu tento encontrar um meio-termo para que pareça uma peça inteira e não apenas um monte de tomadas aleatórias juntas. Mesmo que as pessoas não saibam o que é um colorista, elas já sentiram isso antes, assistindo à TV ou algo assim. Se uma cena salta aos olhos, mas você não sabe o que foi - ela meio que o tira do que você estava assistindo - pode ser algo assim."
É provável, por exemplo, que seja por isso que um programa como Hannibal foi tão marcante: se você Observe as fotos de cozimentoSe você não se importa com as cores dos alimentos, elas se destacam contra a tendência da série de ser siderúrgica, especialmente, é claro, todos os vermelhos. Mas, embora os desafios de Bohoskey sejam esperados em seu trabalho diário regular, a tentativa de colorir SNLé muito diferente. O gigante da comédia semanal começa a filmar seus curtas na sexta-feira à noite e vai até a manhã de sábado, o que significa que o colorista precisa estar em sincronia com os editores, pois eles trabalham constantemente com as filmagens.
"Eu chego de manhã e pego um conjunto de imagens gerais que serão usadas na edição", explica Bohoskey. "Em seguida, o diretor de fotografia chega, e eu e ele analisamos e classificamos as imagens. Por volta das quatro ou cinco horas, você receberá as finais enviadas para a edição final. Depois, passamos a nota, ajustamos e enviamos de volta para eles para o ensaio das oito horas. Depois do ensaio, eles receberão notas para ajustá-la novamente. Então, eles acrescentam novas tomadas e coisas do gênero, e então eu tenho que classificá-las e enviá-las de volta para a exibição às 23h30."
Curta digital de Walking Dead Chappelle's Show
Não é de se surpreender que esses caras mencionem com frequência que estão muito cansados - especialmente o apresentador, como aponta Bohoskey, que muitas vezes também está filmando esses curtas, o que significa que eles terão de ficar acordados por cerca de 48 horas, quase sem intervalos. Um desses apresentadores recentes foi a lenda da comédia Dave Chappelle, cujo curta reimaginou um grupo de personagens clássicos do Chappelle's Show em uma situação muito confusa de The Walking Dead.
"O Dave Chappelle/Walking Dead curto foi muito divertido", disse Bohoskey. "Foi divertido apenas dar uma nota para Chappelle, mas também foi legal tentar combinar isso com você. Walking Dead também. A nota principal era: 'Faça com que pareça Walking Dead mas não tão louco". Porque The Walking Dead é muito mais escuro e tem uma grande quantidade de grãos em todo o produto".
Um dos motivos pelos quais Bohoskey considera o SNL O mais fascinante é que, como muitas vezes eles parodiam ou imitam um programa, filme ou videoclipe, ele consegue usar seu tempo de trabalho para descobrir exatamente como o colorista original fez com que o trabalho de referência tivesse a aparência que tem.
"Por exemplo, com o "Hotline Bling" no ano passado, SNL Foi legal ver uma filmagem exatamente igual, mas diferente, e depois fazer a correspondência de cores com esse vídeo, mas com uma filmagem ligeiramente diferente que deveria ser exatamente igual. Você aprende com seus colegas coloristas e pensa: 'Ok, foi assim que eles fizeram isso'. É um exercício divertido, que eu acho que você não faz em outros projetos."
Curta digital Donald Trump Hotline Bling
Ser um colorista é, como a maioria dos empreendimentos criativos, um processo colaborativo. Embora, às vezes, haja expectativas irracionais por parte dos clientes - Bohoskey disse que já foi abordado por cineastas amadores que chegaram com filmagens já feitas e usando anúncios publicitários de milhões de dólares como referência, o que simplesmente não é possível sem o equipamento certo usado na filmagem -, o objetivo principal é trabalhar em conjunto para criar algo coeso. Isso significa que você se reúne com os clientes, analisa os objetivos e as referências para o visual e, em seguida, trabalha com mudanças cada vez menores até que o trabalho esteja concluído.
"Ser um colorista é uma arte muito subjetiva", disse Bohoskey. "Então, algo que eu acho que ficou muito bonito pode ser totalmente errado para o que o diretor pretendia. Muitas vezes, se houver fotos e referências, se estivermos buscando esse ou aquele visual, eles enviarão um vídeo ou fotos impressas do que tinham em mente. E, às vezes, eles não sabem - só querem ver o que podemos fazer aqui, e é um processo divertido de definir visuais diferentes e ver em que direção você quer levá-los. Mas é definitivamente um processo colaborativo, por isso é melhor quando você realmente tem o cliente na sala, porque vocês podem criar esse visual juntos."
E, é claro, a psicologia entra com força Você pode influenciar a maneira como uma obra é colorida. Que tipo de coloração fará com que as pessoas reconheçam a gravidade de uma situação dramática, ou que se sintam confortáveis durante uma cena entre dois velhos amigos, ou que as estimule para uma cena de perseguição vertiginosa?
Ser um colorista é uma arte muito subjetiva.
"Se for um comercial muito vibrante e alegre, geralmente ele é mais saturado, brilhante e animado", disse Bohoskey. "Muitos comerciais são realmente brilhantes porque querem chamar a atenção quando se trata de um intervalo comercial na TV, ao contrário de quando você faz um filme ou algo assim, em que a sensação é muito escura, temperamental e cinematográfica."
Então, como você se torna um colorista? Como a maioria dos trabalhos criativos, o caminho de Bohoskey definitivamente não foi linear, e também não foi planejado. Ele estudou produção cinematográfica e acabou fazendo um estágio de edição em uma butique no SoHo, mas quando chegou a hora de contratá-lo, eles não podiam aceitar mais novos funcionários. Um amigo da loja disse que poderia lhe conseguir um cargo inicial no The Mill, o que ele aceitou de bom grado, começando a tomar café para as pessoas e a fazer recados até que surgisse algo para o qual ele se adaptasse bem: Bohoskey havia sido projecionista em uma sala de cinema e se sentia à vontade para lidar com filmes, que ainda era o meio em que muitos cineastas trabalhavam na época. O departamento de coloração estava procurando alguém para escanear o filme e transformá-lo em digital. Ele começou como assistente de cor, o que fez por quatro anos, e depois se tornou colorista, o que tem sido seu trabalho nos últimos três anos. E ele tem uma resposta interessante sobre qual foi a parte mais desafiadora do trabalho.
"Começando como assistente, você aprende o sistema por dentro e por fora", disse Bohoskey. "Dizem que os melhores assistentes fazem os melhores coloristas. O sistema que usamos é um programa criado no Linux, portanto não é nada parecido com nada que eu tenha usado antes. Foi só aprender essa máquina complexa por dentro e por fora antes mesmo que eu pudesse chegar à parte criativa e divertida. É como se você tivesse o cérebro esquerdo e o cérebro direito - uma mudança completa de ser um assistente para ser um colorista criativo."
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